El director belga va dirigir la 'Missa solemnis' amb l'Orchestre des Champs Élysées i el Collegium Vocale Gent
Philippe Herreweghe és, sens dubte, un dels noms més rellevants de la direcció orquestral de les últimes décades. Les seves incursions al món barroc son llegendàries i som afortunats d’haver-ne pogut gaudir al Palau de la Música en nombroses ocasions, des d’una inoblidable Missa en si (amb el braç trencat) a l’última Passió segons Sant Mateu d’alt voltatge emocional i tècnic. Menys conegudes són les seves altres facetes, de Mozart i Monteverdi a Stravinsky o Schönberg. El seu Beethoven entraria dins d’aquest segon grup, on el rigor del mestre de Gent segueix fent-se present, tant en l’apartat vocal com instrumental, però on es fa més difícil trobar-hi un so pròpiament característic.
Si en Bach Herreweghe és capaç de conjurar forces tel·lúriques en constant evolució, trobant accents insospitats i magistrals en els detalls més petits i unint les línies de totes les intèrprets sota un sol concepte, en el seu Beethoven hi ha diversos elements que no encaixen de la mateixa manera. M’atreviria a dir que el mestre s’apropa a la direcció des d’una perspectiva vertical i harmònica, buscant la comprensió de l’obra en el compàs i en la successió dels incomptables jocs musicals del geni de Bonn (recordem que aquesta Missa Solemnis és coetània de la seva 9a Simfonia, i que, per tant, l’obra està necessàriament farcida dels mil i un recursos que el compositor va redescubrir o inventar al llarg de la seva vida), però que això deixa en segon terme l’horitzontalitat de la música, més pròpiament romàntica. Herreweghe parteix del compàs, i no de les frases que aquests generen, d’aquí que pugui sorprendre el so tant regular, anticlimàtic i transparent dels conjunts.
Aquesta aproximació té les seves virtuts, nombrosos són els instants de bellesa harmònica que van explotar durant la vetllada d’ahir al Palau, deixant espectadors atrapats a la butaca, però també n’hi ha d’altres on la verticalitat buscada per Herreweghe no es va produir i certes entrades van sonar fora de lloc. També el conegut humor beethovenià no es va mostrar com a tal, i certes seccions de joc tímbric van sonar més a experiments sonors que no a la lectura tradicional que sentim habitualment.
Tot i així, el resultat és sorprenent, tenint en compte que el mestre va anunciar abans de la interpretació que patia febre (40 graus per ser precís) i que la feina del director amb el Collegium Vocale Gent és de referència -aplaudits amb vigor pel públic- i on vam poder identificar al jove català Ferran Mitjans entre els tenors. També digne menció de l’Orchestre des Champs Elysées, de so brillant i afilat. Així doncs, potser no va resultar una nit bíblica la d’ahir al Palau, però sentir Herreweghe sempre és il·luminador. Per últim, només mencionar la notable veu, en volum i color, en matís i adequació, de la contralt Eva Zaïzick, i de l’entrega total, malgrat ser menys satisfactòria, del tenor Ilker Arcayürek, la soprano Eleonore Lyons i el baix-baríton Thomas Bauer.
Mario Guerrero / @MarioGuerrero_G Papá nos quiere (Caballo de Troya) és una mirada de la protagonista al…
La sèrie de Netflix reconstrueix la mort d'Asunta Basterra, per la qual van ser condemnats…
Washington Irving va recollir en un llibre les llegendes que va trobar en el seu…
La cantant basca ha publicat un projecte més introspectiu on s'enfronta a ella mateixa i…
'Donantes de sueño' és una novel·la de ciència-ficció de Karen Russell que planteja una societat…
Filla d'una mare sobreprotectora i d'un pare obsessionat amb la seguretat, Veronica Raimo novel·la amb…